感悟金农“漆书”
感悟金农”漆书”
金农(1687～1764)，清康熙二十六年生于浙江仁和（杭州）钱塘江畔候潮门外，原名金司农，字寿田，大约四十岁时对仕途心灰意冷，遂改“司农”为“农”，改字“寿田”为“寿门”，别号颇多，常用者为吉金，冬心，金二十六郎、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。
少年时，金农曾受业于著名书法家何焯，并与著名篆刻家、书法家丁敬等相交。他工书画，书名比画名早显。擅长楷、隶、分书，尤以隶书成就最高，最著名的是其独创的“漆书”。金农习画较晚，师法宋元诸家，因其文学艺术修养较高，出手便非同凡俗，其画风格独具，题材广泛，擅长花卉、山水、佛像及人物等题材，尤精墨梅。艺术特点为构思精巧，用色繁复，擅用水墨笔法烘染。其独特的艺术风格对后世影响很大，成为扬州八怪的核心和领军人物。
金农首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨方法，其书迹因以软笔舔扁入纸，破圆为方，把《天发神谶碑》中的方头笔形化入楷书之中，好像用扁漆刷子刷出来的字一样，字形头重脚轻，像倒垂的薤菜叶，上端方正，末端尖长，所以称为“倒薤笔法”。
金农所处的康乾盛世，正值‘贴学’盛行之期， “馆阁体”独霸书坛，面对当时“馆阁体”书风的笼罩，“扬州八怪”之首金农不入时俗，卓然挺立，在书学道路上另辟蹊径。他所创的漆书犹如惊天霹雳，惊世骇俗，彻底突破了中国书法的传统法度，在用笔用墨技法上达到了一种随心所欲的创作境地，表现出对柔靡之风的强大冲击，在当时书坛上产生了很大的震动和影响，成为清代书道中兴的领风骚者。金农写漆书所用的墨是自选墨烟所造的“五百斤油”。其墨浓厚似漆，纸墨相接之处仿佛有毛，幽光徐漾，写出的字凸于纸面，所用毛笔，平扁如刷，蘸以浓墨，行笔只折不转，如漆刷之运行。这种方法写出的字看似粗俗简单，其实是大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵，那险峻雄奇的布局，浑朴钝拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格调之中。
金农漆书是隶书中兼有楷书的体势，用笔方扁，墨浓似漆，固有此谓。金农有云：“余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫为书，要以气魄取胜。”金农用笔一反‘中锋’古训，以笔为刀，纯以侧锋而行，切削蚕头雁尾，使笔画两端齐整，横粗竖细，拙中藏巧，而布白益增险绝，其风渊懿古穆，拙朴奇绝，蜕尽《国山》、《天发神谶》二碑形貌，开拓出全新的艺术境界。品味金农漆书之《相鹤经》、《铒菊诗》及《华山庙碑》四条屏等作品，用笔涩进力遒，虽用扁笔侧锋而无单薄之姿，浓墨厚重而不板滞。其撇画放纵如雄狮出笼，迅猛异常，末梢细如针尖而不失劲利，而捺画则极力内敛，一放一收，极富张力，字形长扁适度，犹如深山幽谷，老柏苍松，天然有出尘之意，达到了登峰造极的艺术境界。
金农除用笔结体的特点外，在用墨方面也有向浓、渴而着力，笔划涩出“飞白”。“飞白”是金农后期完善了的漆书的基本特征，“用笔似帚却非帚”，“银机乱吐冰蚕丝”，透露出金农艺术创造的根本。
金农作为一名清代碑学大师，其漆书形成的独特面貌，不仅与其师法的碑版有关，更与其思想境界、学问修养有着密切联系。他是一位化古创新，独领艺术风骚的天才人物，在‘扬州八怪’中艺术成就最为突出，在碑派发展史上贡献卓著，在整个书法长河中占有重要位置。金农漆书顺应了历史和书法发展的趋势，在书法中张扬个性，寻找自我，不随人后，另辟蹊径，以其独有的气质、情感和艺术才能、构建了一座书法艺术的宝库。郑板桥称赞金农漆书：“乱发团成字，深山凿成诗，不须论骨髓，谁能学其皮。”清代书论家评金农漆书是“前无古人，后无来者”。这都是对金农漆书艺术最高最恰当的评价。
金农漆书博大精深，我习漆书已愈十年，略有形似，难得神采，虽有感悟，也只是皮毛而已。谈一点粗浅的认识，只为推动金农漆书的普及提高，在临习过程中，最重要的就是用笔。用笔宜用兼毫或狼毫，有弹性宜书写，将毛笔摁成扁平状即可，蘸墨书写，用量宜浓，亦可用淡墨书写，以求墨色变化。临贴先读贴，紧记十六字：横粗竖细，头重脚轻，起收下切（横划），捺敛撇纵。若有篆隶基础，学来会得心应手，先求形似，后追神似，多临多练定能大进。
丙申仲春 刘舜泉
二零一六年五月一号
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